Fotógrafa centrada en contenidos medioambientales, sobre la degradación del territorio y la construcción de espacios sostenibles. Como auditora y consultora en temas medioambientales y de derechos humanos, ha tenido acceso a documentar los grandes desafíos del siglo XXI, como el cambio climático, la fragilidad de las comunidades indígenas y el flagrante expolio de sus tierras. Gracias a su profesión, viaja con frecuencia por territorios comprometidos por el calentamiento global, evaluando proyectos medioambientales en decenas de países, desde la República Democrática de Congo a Chernobyl o Siberia. El hilo conductor de sus proyectos es la relación del ser humano con su entorno, pasado y futuro, así como la soledad y el aislamiento en un mundo conectado.

Además de En Karagandá (exposición realizada en 2022 en la Real Sociedad Fotográfica), la autora ha desarrollado proyectos de largo recorrido como: Niñas traficadas de Vietnam (2015) para la ONG Pacific Links en San Francisco (Estados Unidos), Comunidades afectadas por la industria carbonífera, de Colombia a Siberia (2016 - 2020), Vidas Cotidianas del Transiberiano (en curso); Deconstructed realities (en curso) sobre las percepciones de la realidad distorsionadas por las el uso de drogas legales o Transformación-Patagonia (en curso) sobre lo efímero del paisaje en el contexto de cambio climático. Paralelamente desarrolla otro proyecto de largo recorrido vinculado a su pueblo natal Chinchón, no dormirás en mi olvido (en curso).

El título de la serie ¿Dónde? En Karagandá hace referencia a una antigua frase de tiempos de la Unión Soviética, aludiendo a que algo se encontraba en medio de la nada. Karagandá desempeñó un papel crucial en la industrialización y modernización de la Unión Soviética como productora de carbón. Hoy en día la región cobra, de nuevo, prominencia como exportadora tras el inicio de la invasión rusa de Ucrania. Con este proyecto se intenta transmitir al espectador emociones encontradas. En cada una de las imágenes subyace un mensaje de desasosiego que invita a la reflexión. ¿Paisajes apocalípticos grotescos o belleza turbadora? ¿O, quizás, ambos? Lo que, en una primera mirada, provoca rechazo se puede convertir en estético. Sin proponer juicios de valor o análisis políticos, se cuestiona la estética del abandono, del olvido, interrogando las superficies ásperas y rugosas de sus paisajes, su arquitectura industrial y la lejanía de sus habitantes.

El borrado de las formas de vida socialista -que a su vez habían erosionado los vínculos sociales tradicionales- en el contexto de un giro acelerado hacia la economía de mercado global es la preocupación central de cualquier proyecto de una psicogeografía postsoviética. El recorrido parte de Karagandá, la capital de la provincia homónima y llega hasta la mina de carbón Shubartol Komir pasando por Temirtau, considerada una de las ciudades más contaminadas del planeta. Las tres fotografías presentadas se centran en la acería de Temirtau. La visión postapocalíptica resuena con nuevas connotaciones tras la difusión mundial de las imágenes de la batalla de la acería de Azovstal, en Mariupol, durante el conflicto ruso-ucraniano. La Serie: pertenece a un proyecto de largo recorrido sobre comunidades, ecosistemas y paisajes afectados por la industria del carbón.